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Je Recherche, premier single décliné au masculin/féminin, nous ouvre les portes du nouvel
album de Mauss. À l’écoute de ce titre, un midtempo
aux effets immédiats garantis, on se dit
que l’ami Mauss, prénom Fabrice pour l’état civil, a parcouru un sacré bout de chemin depuis
la sortie de sa paire de démos, à l’aube du nouveau millénaire. Deux essais essentiellement
régionaux, certes, mais qui ont eu le mérite de dessiner la personnalité d’un artiste
bouillonnant d’idées. Déjà à cette époque, certains tentèrent de capturer Fabrice pour le ranger
trop hâtivement dans les bacs du rock français. Peine perdue. L’homme n’a que faire des
raccourcis stylistiques et s’échappe, non sans avoir passé avec succès la dure épreuve du
jugement du public lyonnais, pourtant réputé pour ne pas être un tendre. La grande aventure
peut enfin commencer. Son année passée aux EtatsUnis
où il se retrouva derrière les fûts
d’une batterie, les sacrifices qu’il a dû faire pour embrasser une carrière d’artiste où les doutes
qui ont pu un instant embrumer son esprit, très vite chassés par une passion sans faille, sont
rangés au rayon des souvenirs. Mauss se nourrit du passé pour mieux construire son avenir et
vivre à fond l’instant présent.
Son premier album, L’Année Du Chien, sorti en octobre 2004, Fabrice l’a désiré comme
jamais après avoir goûté pêlemêle
pendant quatre ans, aux joies du R.M.I., aux séances de
studios louées la nuit pour restriction budgétaire ou aux saveurs inégalées des sandwiches
triangles que l’on peut trouver à profusion dans les stations services de notre beau pays. Une
bien jolie carte postale écrite dans les murs du studio ICP, à Bruxelles, pour se faire connaître.
Une bonne excuse également pour aller rencontrer un public aux quatre coins de l’Hexagone,
aussi bien dans des clubs d’une poignée de centaines de personnes qu’au Stade Vélodrome de
Marseille, devant 60000 spectateurs. Beau parcours, surtout pour un fan de foot, même
lyonnais. Mais le commerce a ses propres lois, impitoyables. Certains auraient sans doute
abdiqué. Pas Fabrice. Une déception, certes, pas un échec, loin de là. Pour preuve, les
nouveaux morceaux qui ont germé dans la tête de notre homme pour aller fleurir son second
album, non sans avoir d’abord travaillé les moutures au studio de l’Hacienda et élagué le tout
une nouvelle fois à l’ICP, grâce aux mains expertes de Djoum (Indochine, Alain Bashung…).
Dans l’univers du ballon comme dans celui de la musique, on ne change pas une équipe qui
gagne. Les plus grands journalistes sportifs l’ont écrit. Mauss a respecté cet adage.
Humblement, il s’est entouré des mêmes personnes présentes sur son premier opus, quant aux
arrangements et aux instruments, pour construire patiemment une nouvelle livraison digne de
ce nom. Si vous pensez qu’une seule écoute vous donnera les clefs pour capturer l’univers de
l’intéressé, vous risquez fort d’aller vers de grandes désillusions.
Aux Dernières Nouvelles n’est pas un disque pop, rock ou electropoprock, ou tout cela à la
fois. Ce serait plutôt une grande valse, celles des étiquettes, n’en déplaise aux codes en
vigueur. Un disque taillé non pas pour un public qui aime les mélodies accrocheuses et les
refrains enivrants, les arrangements léchés et la simplicité d’une guitare acoustique, ou
encore la légèreté d’une ballade gommée par une saturation à peine domptée, mais pour des
publics. Avec un grand S. Comme si le résultat final échappait à une criarde évidence. Sans
doute parce que Fabrice n’a pas eu le temps, ni l’envie d’ingurgiter trop de paramètres
sonores pour mieux garder, le plus longtemps possible, cette fraîcheur de ton qui lui va si
bien. Et si les albums de Noir Désir et de Jacques Brel traînent encore sur la table de chevet
de l’artiste, celuici
préfère citer Lars Von Trier pour expliquer son envie de se lancer dans le
grand bain de l’écriture. Ou encore parler des proviseurs de lycées qui l’ont remercié
gentiment, lui donnant le fuel nécessaire pour aller brûler la pointe de son stylo sur des
exercices de style moins pédagogiques. Pas besoin d’avoir une thèse en géopolitique
pour
lire entre les lignes d’un titre tel que Camarades, véritable pamphlet contre l’injustice et le
racisme ou encore Aide Moi et ses banderillles discrètes mais bien placées.
Un mot vient à l’esprit quand finissent les dernières notes du disque : Liberté. De parole, sans
pour autant tomber dans une facilité sociale, car la pudeur est là, sincère. Musicale, comme
pour prouver définitivement que variété rime avec qualité, sans se soucier si l’on appartient à
telle chapelle ou pas. Aux dernières nouvelles, Mauss est toujours libre d’aller où il veut, de
nous pondre des ritournelles à légèreté imparable et de nous balancer l’instant d’après une
bonne salve de décibels. Il est libre Mauss. Rassurant, non ?

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